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清乾隆?萬(wàn)野美術(shù)館舊藏粉彩西番蓮螭龍紋金鐘籠
金鐘籠底款：大清乾隆年制
瓷座底款：大清乾隆年制
說(shuō)明：本品分為三個(gè)部分。首先最上部呈四方形，窄口寬腹，口略外撇，溜肩，圈足，造型俊朗秀麗。足內(nèi)、底部及筒內(nèi)側(cè)施青釉，釉色純正，光澤柔順。表面于黃地上繪粉彩，以青、綠、粉、紫等色釉繪成西番蓮紋樣，枝葉相連，色澤艷麗，帶有異國(guó)情調(diào)，意喻富貴吉祥。筒口涂金，四個(gè)棱角處各有一條赤金螭龍攀爬而上，動(dòng)作形態(tài)成雙相對(duì)，雖為高貴的龍種卻顯得憨態(tài)可掬，頗具玩味。古人云：“龍子為螭”，又曰：“螭，山神也”，亦有：“有角曰虬，無(wú)角曰螭”之說(shuō)，螭龍?jiān)⒁饷篮?，也象征男女的感情，自古便是中?guó)人心目中的吉祥之兆。此器下方為方形籬狀底座，有高低兩層，下層略大，內(nèi)部和底部俱施青釉，外側(cè)和邊框則與筒上游龍一樣，同為赤金雙色。各條邊框上飾回紋，寄寓富貴連環(huán)、周始不斷，鏤空籬墻的紋樣也是精工細(xì)造，小巧玲瓏，凸顯尊貴之氣。最下方有紫檀木底座相襯，扁平方正，做工雖不繁縟但也不忘在足邊加上一圈抽象化的如意紋，即便在小處也能給人以驚喜。這件作品運(yùn)用以極細(xì)工具軋出纏枝連綿紋樣這一乾隆時(shí)期的創(chuàng)新技法，且乾隆朝瓷器匠心獨(dú)具、玩味十足的特點(diǎn)也在該器上體現(xiàn)得淋漓盡致，螭龍的造型體現(xiàn)出乾隆帝嗜古的特點(diǎn)，上下兩器底部的“大清乾隆年制”之篆書(shū)款亦能驗(yàn)證其制作的年代。如此一件器形精致玲瓏、紋樣華貴大方、釉色五彩娟麗的作品，正代表了清代粉彩工藝的最高水平。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A FAMILLE ROSE CAGE WITH FLOWER AND 'CHI' PATTERNS AND 'QIANLONG' MARK COLLECTED BY MANNO MUSEUM OF ART
Provenance: Manno Museum of Art collection.
通高：17cm?帶座高：15.9cm?
金鐘籠高：11.9cm?長(zhǎng)：7cm?寬：6.9cm?
瓷底座長(zhǎng)：9.3cm?寬：9.3cm
RMB: 400,000－800,000
來(lái)源：傳萬(wàn)野美術(shù)館舊藏。
參閱：故宮博物院藏清乾隆“粉彩鏤空螭耳金鐘籠”
藏者簡(jiǎn)介：萬(wàn)野裕昭(1906～1998)是二十世紀(jì)下半葉日本關(guān)西地區(qū)最顯赫的藏家之一，與日本收藏大家安宅、松崗、梅澤、戶(hù)栗氏齊名，酷愛(ài)收藏中國(guó)瓷器。1988年僅憑自己的收藏，在大阪創(chuàng)立了萬(wàn)野美術(shù)館。