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明正統(tǒng)·銅鎏金蓮花手觀音坐像

圖錄號: 3272

估價RMB: 500,000-700,000

成交價RMB: 782,000(含傭金)

3272
ZHENGTONG PERIOD, MING DYNASTY A
GILT-BRONZE FIGURE OFAVALOKITESVARA
款識:大明正統(tǒng)年施。
高:21.5cm
RMB: 500,000-700,000
此尊蓮花手觀音頭戴花冠,面形寬大,眉如彎月,雙目低垂,具有中原漢人明顯特征,同時亦體現(xiàn)出不同凡俗的莊嚴與寂靜。寬肩細腰,軀體結構勻稱,造型端莊大方,具有藏式造像鮮明特點。上身胸前掛項圈和長鏈,項圈下又墜U字形連珠式瓔珞;下身著長裙,衣紋表現(xiàn)十分特殊,大腿處可見雙連珠線表現(xiàn)的波狀衣紋,連珠線之間雕飾凸起的小花瓣,小腿處有一道連珠線鑲飾的寬大衣緣,衣緣上刻畫纏枝蓮。腰間束有寶帶,腰帶下亦墜滿一圈U字形連珠式瓔珞。全身披大帔帛,帔帛披覆雙肩下垂,繞過手臂飄垂於身后;手臂、腕和足部飾有花形釧鐲。左腿橫盤,右腿支起,左手撐於左腿后,右手撫於右膝,為水月觀音典型的造型樣式,即所謂轉(zhuǎn)輪王坐。身下是雙層束腰式蓮花座,造型周正,做工講究。蓮座上下邊緣裝飾連珠紋,前后滿施蓮花瓣,蓮瓣寬肥飽滿,上下對稱分布,頭部飾有卷草紋;座底封藏已無,但底邊可見清晰的剁口,并露出黃色的銅質(zhì)。通觀整軀造像,造型完美,形象莊嚴,裝飾繁復,工藝精細,具有典型的皇家藝術氣派,體現(xiàn)了明代宮廷造像的鮮明特點。
永宣風格對整個明朝時期佛像造像影響博大精深。永樂至正德時期造像就是受到永宣風格影響,內(nèi)地佛像藝術以漢藏風格的永宣宮廷造像為主要藝術形式。此尊正統(tǒng)觀音造像正是表現(xiàn)了永宣宮廷造像風格。據(jù)史料記載,現(xiàn)存明代漢傳佛教寺廟供奉的佛像上,如正統(tǒng)時期的北京智化寺轉(zhuǎn)輪藏殿和如來殿供奉的佛像就是寺廟遺存的重要代表。如今基本保持明代建筑風貌。其中,轉(zhuǎn)輪藏殿內(nèi)置有貯藏佛教《大藏經(jīng)》的八角輪藏一座,主體經(jīng)柜朝外立面上浮雕360尊佛像。佛像皆頭飾螺髮,面相寬平。寬肩細腰,軀體壯碩。身著袒右肩袈裟,下身著長裙,衣紋自然寫實。跏趺坐姿,左手結禪定印,右手結觸地印,蓮瓣肥碩飽滿。整體造型風格與永宣宮廷造像完全一樣。
正統(tǒng)時皇室對佛寺的施舍相對減少,傳世作品也不多。此件作品無疑延續(xù)了永樂朝作品造型,與西藏博物館藏一件非常相似。此尊“大明正統(tǒng)年施”造像與永宣宮廷造像風格如出一轍,做工精細,刻畫細膩入微,包漿自然古樸。是明代宮廷造像風格的經(jīng)典
之作。
觀此尊之雕塑造像特征,顯現(xiàn)永宣二朝鎏金銅像之影響,見證御製佛像風格嬗變,為十五世紀中葉佛教造像風格研究提供重要實例。北京故宮博物院藏正統(tǒng)六年(1441)銘觀世音菩薩坐像,尺寸較小,坐姿手印與此同,圖見 《故宮博物院藏文物珍品全集.藏傳佛教造像》,香港,2008年,頁232,圖版221(圖一)。二尊并排相較,對了解正統(tǒng)年間佛教造像風格髮展甚有裨益。早於帕拉王朝(750-1199),觀音菩薩已以獨特之卡莎路巴納形象盛行於東印度,留下不少石雕銅像,例見 Ulrich von Schroeder,《西藏佛教雕塑》,香港,2001年,卷1,頁239,圖版72C。觀音菩薩原并不流行於西藏地區(qū),然至永宣二朝,復見佛教神只形像中外源流傳統(tǒng)之重視,成就觀音菩薩造像復興。Speelman 舊藏宣德觀音像例,售於香港蘇富比2006年10月7日,編號813,其形態(tài)與本尊相擬,印證十五世紀初至中葉佛教造像同出一脈,風格相承。
參閱:天津市文物公司藏《金銅佛像》p109文物出版社1998年
故宮博物館藏 明宣德 觀音坐像
2018年6月保利拍賣斯皮爾曼舊藏16,675,000元
明正統(tǒng)六年觀音坐像 故宮博物館藏

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